A seismic shift occurred in Japanese type design in the 1970s. The legendary designer Yukihiro Nakamura (1942–) is responsible for this change, which can almost be thought of as a paradigm shift. He created a rounded sans serif called Na-ru in 1973 and a sans serif called Go-na in 1975. These designs caused a stir because they effected two significant breakthroughs. First, they were nothing like any existing designs. Second, by creating these epoch-defining new typefaces, the role of type designer was firmly established in Japan for the first time, ushering in a new era for type designers. This presentation will introduce Nakamura’s work and examine the significance of his designs for the type designers who came after him. Even in Japan, the up-and-coming generation of type designers is often unfamiliar with Nakamura’s work and its revolutionary importance. It is time to reassess the contribution he made to type design in Japan and introduce the historical value of his work to the rest of the world.
中村征宏氏のナールとゴナがもたらした70年代の書体業界における転換期
日本の書体業界は1970年代に大きな転換期を迎えた。その変革の一翼を担ったのが、書体デザイナーの中村征宏氏（1942年–）だ。中村氏のデザインした丸ゴシック体のナール（1973年発売）と角ゴシック体のゴナ（1975年発売）は、業界に多大な影響を与えた。では、なぜこの二つの書体が影響力を持つことになったのか。デザイナーの中村氏が生み出したナールとゴナは、それまでにあったどの書体とも異なる革新的な設計思想を持っていた。そして、「書体は『デザイナー』が作るもの」という考えが世の中に定着する助力となり、業界の新しい時代の幕開けを後押しすることになったからだ。ナールとゴナを目にする機会、そして、中村氏の話を伺うことができる機会は今では限られている。このプレゼンテーションでは、ナールとゴナのデザイン的特徴や、あとに続くデザイナーたちに中村氏の書体が与えた影響について取り上げ、その歴史的な重要性について紹介する。